纪录片系列:缺失的环节

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纪录片的真实性,小说叙事力系列纪录片(纪录片,肥皂)由学校辩论和“拍好电影,你需要:一个好故事,好故事,还是一个好故事,”说还有什么比这个经常超越虚构的现实更好

因此,与勇士或布莱尔时代彼得Kominsky,前者纪录片,达到了完美的合成难怪因此该纪录片导演也用虚构和艺术和法国3抢武器违反什么系列纪录片(或“实况肥皂”)并不奇怪,这种从英国来使辩论特别处理后,存在和拥有和POPSTARS状态首战取得“区分实况肥皂和剧集维克多Rocaries,艺术项目总监说,该剧集是重建虽然实况皂是基于相同的叙事情景喜剧的透彻观察“自年初,致力于艺术黄金时段箱(20小时15)系列纪录片“,因为这种可能保持年轻,女性观众,而且是在德国对应于黄金时间时间没有那个ISHERIES法国公众采取程序这条路,“他说

此外,这种比小说更便宜他补充说:”纪录片系列并不打算取代传统的纪录片无论如何,它无关现实,这本身是基于一个完全人工的系列纪录片方面,观察大工作日内与跟踪和拍摄最后的日子安装有没有简单地投,导演里程碑意义的几个大字围绕“如果艺术节目的导演承认,”这是迄今未刺穿一个流派,将立足它的故事Kornelia Theune,负责说,在法国,“人们看到越来越多”,如果一个参加,纪录片和小说,一个和解之间,但这并不意味着不存在混淆“虽然斯特拉斯堡的纪录片部门,“纪录片可以让我的uvaise按,因为第一,从英国,真的被迫特点:提升戏,他们被改编过剩“到如此地步,”面对成功,一些纪录片,肥皂产生了第二个赛季主角已经成为真正的明星“确认帕特里夏Boutinard-Rouelle的过激行为,纪录片导演在法国3频道推出这个夏天20小时15献给盒子”肥皂剧真实的,“她说,如何定义还处于起步阶段的流派

它是日常生活中一种新的戏剧,商业场所的发现,透过厚厚的人物与我们识别和其目标的,矛盾的,因此冲突的根源,包括观众随着时间的推移以及在微区,他必须花费大量的东西,这也解释了一起纪录片导演作家的存在,但要注意,这仅仅是纪录片,装配更紧张,即使赌注比传统的纪录片,更个人化,个人少将军,这也是生活的记忆

对她来说,“哪怕是对人的面团,我们不应该做任何事情,公众不上当,知道其实差别”,在宪兵或生育这些纪录片,肥皂反而会发热未来系列三大导演的背面的,一个是共享Gheerbrant为丹尼斯的协会纪录片导演(Addoc),“切入情节涉及一个很戏剧化的人工,是真正的人民的真正的剥削,这是既危险又怪诞的电影,这是一个关系存在,这格式所涉及的工作的剥夺和作者致力于纪录片,在那里,将有利于找到与广播唯一的电影将是那些谁做出牺牲,戏剧和电影剧本“破产 弗朗索瓦Chilowi​​cz,Labici B的男主管被组装在神经外科的艺术系列纪录片:“对我来说,与其说是提出了一些问题,因为它是如何S中的一种他说,这有点像嘲笑某人和与某人一起笑的区别

我们拍摄了超亲密,生命,死亡,但我们留下了一年在拍摄,如果没有摄像头确实找到合适的距离多天服务半,主角也是纪录片的联合制片人,其中竞争冠军在每一集的开头,由医院的工作人员“记住”的fictionnarisation的故事,这并不新鲜:意大利新现实主义,笔相机戈达尔事实上,它是所有关于技术和部分feuilletonnant没有那么严格的限制随着新工具和新一代,争吵的争吵Ë将减少艺术发生了诚实问我们,纪录片,这可能是现实中最明智的反应

在这种情况下,纪录片“至于帕特里克Jeudy,谁最近联合执导的故事小说,他从来没有在实况肥皂给了​​,有不一定是坏看到“相反,我们必须摒弃纪录片不要让我们面对现实吧,在纪录片中,有总是有,并且总会有升级它就像在照片中否则,我们只是在捕获,零度报告漂移的风险

在政治正确的时代,这是对付光滑的人物,陈词滥调但是,这是什么触动两个虚构的纪录片,我们把它叫做缺乏想象力塞巴斯蒂安荷马的”

作者:卫卦